Cualquier martes ceno en París
Estreno mundial

Por Pedro Rodiz

Aunque suena ostentoso y preponte, la obra Cualquier martes ceno en París, que se presentará en el Teatro Coribantes este fin de semana, es un estreno mundial. Claro, no va precedido por toda la fanfarria que esto supone en cualquier país civilizado. Este estreno pasará sin pena ni gloria, con una promoción muy limitada, y será presenciada por un nutrido grupo de invitados y amigos.
La idea de esta obra se me ocurrió un miércoles al instante que daba un paseo en barco por el río Danubio, en el área que bordea a Viena. Mientras la gente trabajaba yo andaba de paseo. Y es una sensación bien poderosa, uno vive, por unos días, con la ilusión de que se es otra persona, sin necesidades inmediatas.
Allí pensé en la posibilidad de unir a dos personajes, que en situaciones normales, no se conocerían. Noté con curiosidad que los meseros, son secos y hasta fríos en el servicio. Se ve la marcada diferencia entre el humor vivaracho de los caribeños en contraste con humor reservado y hasta tímido de los europeos. Así surge el primer personaje: la mesera. Una mesera que atendiera turistas y que soñara con irse a otro lugar para que la atendieran como ella atiende a sus clientes.
El otro personaje se me ocurrió por las continuas advertencias de que nos cuidáramos de los habilidosos carteristas. Toda la gracia de éstos radica en quitarte la cartera sin que te percates. Así nace el segundo personaje. Éste, aunque es un ladrón, no es violento. No es como aquí en Puerto Rico que te asaltan con una jeringuilla, o te dan un cantazo para que la próxima vez tengas más dinero encima, o te llevan a una ATH para que retires quinientos dólares, o simplemente te pegan un tiro al menor movimiento por diversión. Así que se me antojó pensar en un personaje que tuviese una especie de “código de ética” y que asaltara a ciertas personas, simplemente con la rapidez de sus manos, pero que se abstuviese de robar a otras.
Así que la trama tenía que ser en Puerto Rico, que no contamos con el folclórico carterista, para que resultara ser un personaje simpático. No iba a poner un tecato en escena. Ya basta con verlos en la calle. Y a ella que soñara con ir a París. Un momento casual, un tropezón haría que se conocieran, casi por azar, por cosas del destino. Y esto desencadenaría una serie de sucesos, de encuentros y desengaños.
No quise ubicar la historia en un solo lugar. Exploré la posibilidad de que se encontraran en varios lugares. Y esto, por supuesto, representa un problema escenográfico. ¿Quién paga una escenografía que incluya varios lugares? Esto no es Broadway. Así que el Teatro Coribantes se me presentó como el espacio ideal ya que es un teatro arenas. Así que sin mucho presupuesto pero me di a la tarea, no sólo de escribir una obra que fuera lo suficientemente interesante y actual, sino que fuese costo efectiva y sin que se viera deficiente o pobre. Como ya tenía el elenco, decidí que ellos eligieran el nombre que llevarían sus personajes. Ella se llama Cecilia y él se llama Tommy. Y así inicié los ensayos, sin tener la obra terminada como tradicionalmente se hace. Me pareció más interesante escribirla por cuadros, bloquear escenas y llevar el proceso poco a poco. Fue una delicia escribirla así. Aunque un gran riesgo. ¿Qué hubiese pasado si no la terminaba de escribir a tiempo? Por suerte y disciplina no fue así. Ahora, trato de distanciarme y me parece que este texto fucionaría mejor como guión de cine.
A un día del estreno, estoy sumamente nervioso. ¿Cómo reaccionará la gente a la propuesta? A veces, para calmarme pienso que el teatro es así, uno se expone a todo y recibe una respuesta inmediata del público, buena o mala, pero respuesta al fin.
Los actores son jóvenes, con muchas ganas de hacer teatro, con deseos inmensos de demostrar que tienen madera de actores.
Me encantaría que fueran a ver esta comedia romántica, en el que París se utiliza como un símbolo, como una metáfora, como una salida a los que vivimos todos los días.
Luego, vienen a este foro y me cuentan qué les pareció.